Introducción
La madera es un material que desde los orígenes del hombre ha sido utilizada para cubrir sus necesidades más elementales. Con la madera el hombre ha construido distintos tipos de hábitat, utensilios de cocina, instrumentos musicales, herramientas y mobiliario, entre otros. En el ámbito artístico, históricamente la madera ha estado presente en los distintos tipos de construcciones arquitectónicas, en los objetos de ritos religiosos y en la realización de esculturas...
viernes, 29 de enero de 2010
viernes, 4 de diciembre de 2009
PROTOCOLO DE INVESTIGACIÓN
“ELEMENTOS SÍGNICOS Y MATÉRICOS DE LA NATURALEZA DE LA MADERA Y SUS POSIBILIDADES DE EXPRESIÓN Y PRODUCCIÓN PLÁSTICA EN LO ESCULTÓRICO”
Protocolo de investigación
Ma. Eugenia Gamiño Cruz
Introducción
La madera es un material que desde los orígenes del hombre ha sido utilizada para cubrir sus necesidades más elementales. Con la madera el hombre ha construido distintos tipos de hábitat, utensilios de cocina, instrumentos musicales, herramientas y mobiliario, entre otros.
En el ámbito artístico, históricamente la madera ha estado presente en los distintos tipos de construcciones arquitectónicas, en los objetos de ritos religiosos y en la realización de esculturas. En el ámbito del arte actual la madera es considerada un material de la antigüedad o convencional, sin embargo, a mi juicio ningún material pierde su vigencia, ya que cada uno tiene un abanico de posibilidades prácticamente infinito, tomando en cuenta sus distintas presentaciones, tanto como material que conserva sus características naturales como en las manipuladas que encontramos comercialmente como son: tablas, tablones, vigas, gualdras, triplay, barras, molduras y otros.
Estas dos presentaciones del material, el natural y el comercial, abren posibilidades técnicas para abordar el trabajo de la madera, tales como la talla y la construcción respectivamente, sin embargo cuando se toman en cuenta los elementos contextuales del árbol, como por ejemplo el lugar de origen de la madera y los elementos que conjuntamente conforman al árbol, las expectativas creativas se amplían por medio de la técnica del ensamblaje, además de las posibilidades de combinar estas técnicas.
Por una parte esto implica desarrollar un proceso de reflexión y análisis sobre el origen de la madera, su ambiente contextual de vida y sus procesos tanto de extracción como de separación del árbol, lo que concretamente constituye un desarraigo, este efecto nos lleva a replantear el papel de la madera como material de la antigüedad y sus posibilidades de renovación sígnica en propuestas escultóricas de actualidad, para determinar el lenguaje propio de la madera y de los elementos del árbol, así como las posibles consecuencias del ensamblaje de ambos elementos.
A pesar de que la escultura en madera es una manifestación que se viene realizando desde la antigüedad, existen muy pocas publicaciones y estudios que aborden el tema sistemáticamente, sobre el vínculo de la madera con su origen, para contar con un conocimiento más profundo acerca del lenguaje propio del material, asimismo se podría considerar un vacio en el estudio de la madera con relación a los elementos del árbol, como una forma de memoria, sin embargo existen por otro lado diversas publicaciones de diferentes escultores que plantean el desarrollo creativo personalizado, así como distintas publicaciones sobre arte y naturaleza que integran diferentes propuestas en donde intervienen la madera y los contextos naturales.
En el trabajo que nos ocupa podemos mencionar Dialogos Arte-Naturaleza de John K. Grande, El Arte del Paisaje de Dorothi mc Grath, Lidée de nature dans lart contemporain de Colette Garuad, las que permitirán conformar la propuesta teórica de nuestro objeto de estudio.
Por tanto el presente proyecto de investigación-producción plantea la expectativa de fortalecer el papel de la madera en tanto material de la antigüedad y sus posibilidades de renovación sígnica en propuestas escultóricas de actualidad, mediante el conocimiento del lenguaje propio del material y de los elementos del árbol.
Protocolo de investigación
Ma. Eugenia Gamiño Cruz
Introducción
La madera es un material que desde los orígenes del hombre ha sido utilizada para cubrir sus necesidades más elementales. Con la madera el hombre ha construido distintos tipos de hábitat, utensilios de cocina, instrumentos musicales, herramientas y mobiliario, entre otros.
En el ámbito artístico, históricamente la madera ha estado presente en los distintos tipos de construcciones arquitectónicas, en los objetos de ritos religiosos y en la realización de esculturas. En el ámbito del arte actual la madera es considerada un material de la antigüedad o convencional, sin embargo, a mi juicio ningún material pierde su vigencia, ya que cada uno tiene un abanico de posibilidades prácticamente infinito, tomando en cuenta sus distintas presentaciones, tanto como material que conserva sus características naturales como en las manipuladas que encontramos comercialmente como son: tablas, tablones, vigas, gualdras, triplay, barras, molduras y otros.
Estas dos presentaciones del material, el natural y el comercial, abren posibilidades técnicas para abordar el trabajo de la madera, tales como la talla y la construcción respectivamente, sin embargo cuando se toman en cuenta los elementos contextuales del árbol, como por ejemplo el lugar de origen de la madera y los elementos que conjuntamente conforman al árbol, las expectativas creativas se amplían por medio de la técnica del ensamblaje, además de las posibilidades de combinar estas técnicas.
Por una parte esto implica desarrollar un proceso de reflexión y análisis sobre el origen de la madera, su ambiente contextual de vida y sus procesos tanto de extracción como de separación del árbol, lo que concretamente constituye un desarraigo, este efecto nos lleva a replantear el papel de la madera como material de la antigüedad y sus posibilidades de renovación sígnica en propuestas escultóricas de actualidad, para determinar el lenguaje propio de la madera y de los elementos del árbol, así como las posibles consecuencias del ensamblaje de ambos elementos.
A pesar de que la escultura en madera es una manifestación que se viene realizando desde la antigüedad, existen muy pocas publicaciones y estudios que aborden el tema sistemáticamente, sobre el vínculo de la madera con su origen, para contar con un conocimiento más profundo acerca del lenguaje propio del material, asimismo se podría considerar un vacio en el estudio de la madera con relación a los elementos del árbol, como una forma de memoria, sin embargo existen por otro lado diversas publicaciones de diferentes escultores que plantean el desarrollo creativo personalizado, así como distintas publicaciones sobre arte y naturaleza que integran diferentes propuestas en donde intervienen la madera y los contextos naturales.
En el trabajo que nos ocupa podemos mencionar Dialogos Arte-Naturaleza de John K. Grande, El Arte del Paisaje de Dorothi mc Grath, Lidée de nature dans lart contemporain de Colette Garuad, las que permitirán conformar la propuesta teórica de nuestro objeto de estudio.
Por tanto el presente proyecto de investigación-producción plantea la expectativa de fortalecer el papel de la madera en tanto material de la antigüedad y sus posibilidades de renovación sígnica en propuestas escultóricas de actualidad, mediante el conocimiento del lenguaje propio del material y de los elementos del árbol.
martes, 24 de noviembre de 2009
Elementos sígnicos y matéricos de la naturaleza de la madera y sus posibilidades de expresión y producción plástica en lo escultórico
PLANTEAMIENTO DEL TEMA
El presente trabajo de investigación surge de la experiencia docente adquirida en el taller de escultura en madera de la Escuela Nacional de Artes Plásticas (ENAP). Asimismo, ha sido originado por la inquietud profesional de establecer claramente el proceso creativo y sus posibilidades de desarrollo, proceso en el que se involucra el estudio de la naturaleza de la madera, no como materia aislada de su origen, sino ubicándola a partir de su contexto vivencial de donde, posteriormente es extraída, pero que guarda la memoria de los elementos que conjuntamente con ella conformaban al árbol.
Esta memoria es utilizable en la estructuración y construcción de objetos escultóricos, mediante procesos en los cuales puede unirse la madera como material tradicional con los otros elementos del árbol: ramas, corteza, hojas y raíces, considerados materiales no convencionales, esto con el propósito de buscar nuevas posibilidades de resignificación de la madera, de relaciones sígnicas, técnicas y matéricas propias del lenguaje del material. En el desarrollo de la investigación se pretende utilizar esta memoria y vincular los elementos señalados.
La revisión de posibilidades técnicas como determinantes de las formas y éstas a su vez de signos, nos hace rememorar la técnica más antigua utilizada para dar forma a la madera, el desbaste o talla, que dio como resultado en su mayoría formas volumétricas y masivas. La industrialización de la madera posibilitó a partir de la técnica de construcción, el trabajo de ensambles lo que formalmente permitió dar soluciones planimétricas a la escultura. Por otro lado el estudio de la naturaleza de la madera nos conduce al ensamblaje y a la posibilidad de utilizar los elementos naturales del árbol solos o en conjunto, generando técnicas mixtas y enriqueciendo el abanico de posibilidades, lo que permite además, contextualizar a la madera con su naturaleza, al trabajar el lenguaje propio del material con su contexto de origen.
El presente trabajo de investigación surge de la experiencia docente adquirida en el taller de escultura en madera de la Escuela Nacional de Artes Plásticas (ENAP). Asimismo, ha sido originado por la inquietud profesional de establecer claramente el proceso creativo y sus posibilidades de desarrollo, proceso en el que se involucra el estudio de la naturaleza de la madera, no como materia aislada de su origen, sino ubicándola a partir de su contexto vivencial de donde, posteriormente es extraída, pero que guarda la memoria de los elementos que conjuntamente con ella conformaban al árbol.
Esta memoria es utilizable en la estructuración y construcción de objetos escultóricos, mediante procesos en los cuales puede unirse la madera como material tradicional con los otros elementos del árbol: ramas, corteza, hojas y raíces, considerados materiales no convencionales, esto con el propósito de buscar nuevas posibilidades de resignificación de la madera, de relaciones sígnicas, técnicas y matéricas propias del lenguaje del material. En el desarrollo de la investigación se pretende utilizar esta memoria y vincular los elementos señalados.
La revisión de posibilidades técnicas como determinantes de las formas y éstas a su vez de signos, nos hace rememorar la técnica más antigua utilizada para dar forma a la madera, el desbaste o talla, que dio como resultado en su mayoría formas volumétricas y masivas. La industrialización de la madera posibilitó a partir de la técnica de construcción, el trabajo de ensambles lo que formalmente permitió dar soluciones planimétricas a la escultura. Por otro lado el estudio de la naturaleza de la madera nos conduce al ensamblaje y a la posibilidad de utilizar los elementos naturales del árbol solos o en conjunto, generando técnicas mixtas y enriqueciendo el abanico de posibilidades, lo que permite además, contextualizar a la madera con su naturaleza, al trabajar el lenguaje propio del material con su contexto de origen.
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